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为何有的人讲未来的小说未有金英豪、古龙的小说美观?

问题:为什么有人说现在的小说没有金庸、古龙的小说好看?

问题:金庸跟古龙,哪位的小说好看?

问:金庸的小说好在哪里?文笔,剧情还是人物塑造? 为啥我感觉一切都是为剧情服务?一个内敛的人会为一句话跟人拼命,有的时候反派杀了主角父母师傅还陷害他,主角仍旧救他给自己找麻烦,人物性格分裂,做的的行为决定完全没有一贯性,不符合性格,而且武功高的一定吊打武功低的,文笔描述也觉得不酷,感觉打斗场景描述很啰嗦

回答:

回答:

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古龙的作品了解的比较少,但通过大家的评价知道应该很优秀。看的比较多的小说应该是金庸。

作为从小学就开始看武侠小说的我来说,金庸、古龙、梁羽生、温瑞安、司马翎、诸葛青云、卧龙生、黄易、倪匡、墨余生等等,大都涉猎过,金庸的每部小说都读了六遍以上(只有《鸳鸯刀》没看,金庸的作品太少了,看完了就没劲了。)。古龙早期的小说只看过一遍,从《绝代双骄》后的作品至少看了两遍以上。

金庸先生的小说,受到无数读者的喜爱,当然有一定的道理,众所周知,飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳,外加《越女剑》,共计十五部作品。从处女作《书剑恩仇录》到封笔之作《鹿鼎记》,给我们呈现的江湖,令人如痴如醉,也让我们学会许多东西。

“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”是金庸作品的代表。

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既然如此,金庸小说到底好在哪里?

这些作品之中,都贯穿武侠二字,只有武,没有侠,算不得真正的侠客。而每部作品,里边包含的内容有很多,不过归根结底,是教导我们如何做人,也就是说在不断地影响我们。

小说虽然是虚构的,不过始终没有偏离现实生活,如郭靖学武的坚毅,江南七怪的侠义,乔峰的忠义,扫地僧的无欲无求等等。这些人物角色身上,绝对不乏闪光点,这些优点,能引导我们向上,做一个锄强扶弱的侠客。

换言之,十五部作品,侠义二字,始终都是存在的。我个人认为,这是最关键的东西,培养一个人的正义感。就拿我来说,从六岁开始,就开始接触金庸影视作品,在那个年代,还是黑白电视机,每天放学之后,都会守候在电视机旁。可能受金庸小说的影响,这个侠字,一直埋藏在我的心中,久而久之,特别喜欢帮助人,我想这就是金庸小说的魅力吧。

小说中的人物角色,给人留下深刻的印象,每一个主角,好似一位儒侠,都在循循善诱,引导我们的三观,这是极其重要的。站在我个人角度而言,金庸的每一部作品都是如此,不仅让人切身体会武侠世界,还能发人深省,不断地改变自己,由一块顽石,变成精美的璞玉。

其实,金庸小说之所以如此经典在于时间的沉淀,金庸的小说存在于世间不是一两年的事情了,而是一种文化的精髓,经过多年来人们的阅读和思考以及点评从而才到达如今的地步。我们知道,金庸会根据读者的质疑而对作品进行修改,这是一种匠心,也是一种不断进步的过程。

在我看来,金庸就像崇山峻岭,而古龙就像涓涓细流。金庸的国学功底是古龙比不了的,从古龙前期模仿金庸就能看的出来,但古龙的情节设置却稍胜一筹。金庸是一座大山,古龙迈不过去,只能另辟蹊径,大量借鉴了推理小说的写法。

剧情跌宕起伏

如果你是一位忠实的金庸小说迷,自然对剧情的跌宕起伏,感到为之一振,当金庸先生利用妙笔,留下一个又一个的包袱,这正是趣味所在。

虽然你翻阅金庸作品,不过里边的情节内容,以及人物刻画,总有一个你想不到的,或者让你大跌眼镜。这些引人入胜的情节与事物的发展,总让人忍不住的读下去,如同一个人行走在沙漠三天三夜,突然眼前出现一汪清泉,这种感觉,作为金庸迷,想必感受颇深。

这或许是对未知事物的探索吧,翻阅金庸小说也是如此,倘若你能猜中全部情节,这样的小说还有何意义呢?比如初读《神雕侠侣》,杨过与小龙女的十六年之约,令我大吃一惊,以为两个相爱的人,应该会长相厮守,没想到相隔十六年,二人才终成眷属。

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第二,金庸的作品里有着大是大非观。现在的作品,虽然情节什么的还说得过去。但是大的观念却没有确定,无非就是爱情修仙玄幻之类,看的时候觉得很精彩,看完却很难得到什么心得。

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历史背景

金庸笔下的作品,历史色彩极为浓重,金、元、宋、明、清等朝代,换言之,小说中的人物,有的是历史人物,真假难辨,让人眼花缭乱。而人们之所以喜欢,也是正因如此,历史人物与虚构人物的相互搭配,构建一个别样的江湖。

同时由于历史人物,更加具有说服性,以及小说的“真实性”,这就是它独特的魅力,阅读小说的同时,还能学习历史知识,可谓一举双得。且培养历史兴趣,也是极好的选择,平时解读金庸作品,也不知不觉喜欢上宋朝和明朝的历史,对于现代人来说,掌握丰富的历史知识,还是相当有必要的。

金庸的是非观简而言之一句话:侠之大者,为国为民。同样是黑社会帮派之间的故事,在香港电影里出现了古惑仔,在金庸的笔下就成了武侠。武侠比起黑帮砍杀,真的多了不止一点点的文化底蕴。

两人孰优孰劣不好分辨,只能说风格不同。但从流传的广度来说,金庸更为人所知。金庸的作品大部分都改编成电影、电视剧,翻拍过很多次,也为他的小说扩大了知名度。古龙中后期的小说非常风格化,至今没人能拍出他小说的意境,也拍不出来。个人认为王家卫非常适合拍古龙,他的《东邪西毒》虽然是金庸原著,但其中却有古龙的意味。

人物刻画

人物里有大侠、小人物、伪君子等等,金庸笔下的人物刻画,还是极其精彩的,如果说冠以一个好字,我认为是暴殄天物。小说的精彩程度和人物描写,始终找不到一个形容词来描述。伪君子令人咬牙切齿,侠客让人又爱又怜。

金庸笔下8901人,每个人物角色的性格特点,都是鲜明的,让人一下子就能记住,甚至一个普普通通的店小二,也能令你过目不忘。比如黄蓉与郭靖初识的时候,那位店小二的言论,你是否印象深刻呢?

既然是人物刻画,当然离不开一个情字,无论是友情,还是爱情,亦或者是亲情,总之金庸的笔下,始终离不开情字。正所谓人非草木,孰能无情?翻阅小说,令你感同身受的情义有哪些呢?不仅是人物刻画,金庸小说中,还包含传统文化,如《周易》《道德经》《论语》等等。

没读过原著,只看过电视剧,从电视剧看他的小说通俗易懂,不像红楼梦,三国演义那样深奥艰涩高陌。另一个原因我觉得是人物写的非常有才华想象力有内涵非常感人。作品立意高远博伟。像小龙女,杨过,黄蓉,郭靖,段誉,王语嫣,萧峰这些形象本身写的非常高尚内涵美妙又平易近人富有想象。像小龙女这个角色故事写的非常感人曲折离奇,非常能激起人的共鸣同情!就像一个身边美丽又贤良贞文静的姑娘遇到种种不幸甚至还被人奸污糟蹋,读者内心的那种痛心碎同情无比强烈!小龙这个角色电视剧电影版本迄今为止没有一个特别好的版本,还是要去看原著。原著里小龙女美若天仙女神下凡,冰清玉洁,雪肌冰骨,清水芙蓉处子玉女般美丽,与世无争娴静深情,年纪轻轻武功高强绝伦,心如水晶,心如止水,世外仙姝。与杨过的倾世之恋写的悲惨坎坷历尽劫数但又神奇,像个神话。你说说,这样一个仙女女神级别的女子的爱情故事能不吸引人感动观众吗?杨过这个角色也写的非常有复杂有深意又浪漫,杨过绝世的英俊潇洒迷人深情,成长为一代大侠,但身世复杂坎坷悲惨无比,因为是卖国贼大奸贼杨康之子,所以,小小年纪受尽苦难痛苦,长大些母亲又去世,杨过历尽曲折遇到仙女下凡世外高人般的小龙女,被其收养,拜其为师,相依为命。……写的非常浪漫神奇又复杂坎坷充满家国情仇。像郭靖黄蓉写的像两个两小无猜青梅竹马的金童玉女,一个是憨厚忠实忠诚朴实无华朴拙,心怀家国大义,宅心仁厚的傻小子,一个是花仙子水仙般集天地灵气,貌美绝伦,冰雪聪明,精灵古怪玲珑剔透,足智多谋的黄蓉。作品背景内容写的满怀家国大义,气势磅礴沧桑又神奇内涵忠义。侠义心肠的傻小子郭靖遇到公主般的天之骄女黄蓉历尽曲折苦难结为夫妻,坏事做尽无耻丧尽天良高傲势力的杨康欧阳克最终害死自己,欧阳锋发疯。荡气回肠,凄婉雄伟,写的非常深刻让人唏嘘感慨不已也不夸张虚假,到神雕郭靖黄蓉成长为为国为民精忠报国以身殉国的伉俪。又配以家国的兴亡外族蛮夷的攻打入侵。再配以杨过小龙女这样一对神仙眷侣金童玉女雄伟凄婉深情天造地设历尽劫数天灾深情厚谊的倾世之恋更加浪漫唯美沧桑荡气回肠感天动地凄切哀婉 。

我们拿两位武侠小说界的大佬来对比一下,看看金庸武侠小说和古龙武侠小说究竟有哪些异同。或者说是金庸武侠是怎样发展故事线的,那古龙江湖中,是不是频繁出现的人物冲突要更多一些。金庸的小说故事情节环环相扣,逻辑严密,各色各样的人物都在他安排好了的节点上发挥作用,助推主线的层层递进,有着“水到渠成”之感,而古龙笔下的厮杀是无形的,人物是捉摸不透的。形象一点来说,金庸写的江湖是规规矩矩的“楷书”,古龙写的江湖是肆意狂放的“草书”。

我们都看过不少好莱坞电影,在这里面我发现往往一些小人物的成长过程叫人最为感动,为什么?我相信这里面的道理是不言而喻的,平平凡凡的普通人,从什么都不是特别会,逐渐得到一些贵人的帮助,慢慢的他到最后不但能一笑泯恩仇,而且逐渐有一种侠客的感觉。这难道不是金庸武侠小说里的情节体现嘛!我们说文笔行云流水,故事水到渠成,这都是一个人的文化积累,或是内在涵养的另一种体现。因为早在脑海中有了这形象,所以不管是令狐冲、杨过还是任盈盈、小龙女~都是茫茫江湖中平常人的代表。只是作者恰巧把他们捻起述说了一段广为流传武侠情仇。

既然我们讨论说两位大佬,那古龙小说,本人认为古龙武侠给别人是较难进行二次塑造的,正如他在《天涯明月刀·序》里所说:“情节的诡奇变化,己不能算是武侠小说中最大的吸引力。但人性中的冲突则是永远有吸引力的。‘’我们能用‘’人之初,性本善‘’来简单形容金庸武侠小说里的主角们。但是古龙小说就要在这句话后打问号了。个性,人性的冲突往往对一些人是较难理解的,为什么燕南飞和傅红雪的心理活动要比他们的决战,更要让我们惊心动魄~还有《绝代双骄》里的小鱼儿,从小在恶人谷长大的小鱼儿,古灵精怪,个性也十分难以捉摸,好的不那么斩钉截铁,坏吧,也没有很彻底。

或许表达的简单粗暴,才是我们这么喜欢的理由,没有很费劲的让我们了解了一个很讨人厌的田伯光,或者周伯通~

两位大佬不同的性格,不同的人物塑造,不同的目的出发点,都意在煮酒论英雄,不管怎么说都是我们武侠小说界的灵魂结晶。最后,我想说饱满的人物塑造,需要详细叙述,故事剧情发展,我要详细交代清楚,他为什么在这件事需要精神分裂式的表现。如果我一笔带过,读者能明白,那我自己在改稿时何不直接删繁就简。

喜欢武侠,我们就一起做个武侠梦吧!或许多方面描述,就像多机位,多角度传递信息,为了让我们更清楚明白,煮酒论英雄。

金庸小说的好其实并非体现在剧情上,而是体现在一个侠字。金庸作为新武侠的开创者之一,他将武侠二字中的侠提到了武前面,而这也是他所有小说中一贯强调的核心。

纵观金庸小说,你会发现它有着明确的历史背景,庞大的江湖门派,以及令人耳目一新的招式武功,而这才是他被人称为武侠宗师的基础。就像盗墓小说中的鼻祖天下霸唱,他创造性的提出了盗墓宇宙里的四大派以及各种暗语,而这直接影响了后来一大批盗墓小说的创作。可以说,金庸为新武侠宇宙的开创做出了巨大贡献。

此外,在金庸的绝大部分中长篇小说中,其故事背景,人物关系,武功招式都是有关联的。金庸特别喜欢在书中加入很多细节性的东西,尤其是一些小的门派,细微的角色等。以及埋下一些伏笔和空间供读者联想,关于这一点,可以说也令无数的金迷乐此不疲。比如倚天中的杨逍和侠客行中的谢烟客都会弹指神通,那么这二人是否与黄药师有所关联呢?再比如倚天中的黄衫女子,她会九阴真经,还知道屠龙刀中的秘密,那么她与杨过到底是什么关系呢?凡此种种,细细探究起来,却也是别有一番滋味。

最后,金庸的小说之所以喜欢设立明确的历史背景,其实也体现了他本人的家国情怀。最明显的莫过于《碧血剑》中的袁崇焕,透过金庸的描述,我们可以感受到一股文人扼腕叹息,愤懑不平的气息,而这种气息贯穿了金庸绝大多数的小说,比如“射雕三部曲”,比如“天龙八部”。

其实,题主认为金庸的文笔不行,笔者是不赞同的,通读金庸小说,尤其是后期的集大成者《鹿鼎记》,你会对金庸信手拈来的文字甚为叹服的。

哈佛大学中国文学教授田晓菲在《瓶中舟:金庸笔下的想象中国》这篇文章中深入剖析了金庸小说的魅力。

金庸的小说世界虽然并不见得理想,但是却绝对被理想化了。这个理想化的世界,为渴望寻求“另一时间、另一地点”的读者提供了一个理想的时空框架。金庸小说的魅力不仅如一些研究者所指出的那样源自一种强大的文化怀旧情绪,更源于人们对于梦幻的热爱。

香港作家倪匡曾说:“哪里有中国人,哪里就有金庸的小说。”这样的话并非夸张。从香港到台湾到内地,到马来西亚、印尼等地的华侨社区,到居住在欧洲、美洲的海外华人群体,包括我的很多可以阅读中文的美籍华裔的学生们,无不受到过金庸小说的浸润。

金庸小说成功地构造了一个想象的世界——远离现实人生,非常浪漫化,而且,最重要的,是极为“中国”。我相信,这种“中国性”更加促成了金庸小说时空框架之奇幻性,而且是金庸小说对各种身份的华裔读者都具有广大吸引力的根本原因。我在这里所说的,不是地域意义或者政治意义上的中国,甚至也不是种族意义上的中国,而是一个文化中国。这个文化中国并不存在于任何“真实的”层次上,它乃是融和了中国文化和文学传统中的不同因素而塑造出来的产物。如果小说本身就是“虚幻”的,那么这个“中国”的虚幻性比起它的构筑材料来并不逊色。借助我称之为“文化拼盘”(a cultural pastiche)的艺术手法,借助对一个道德世界的精心构建,借助对于“反讽的消解”,金庸建立起了一个用本尼迪克特·安德森(Benedict Anderson)的话来说就是“想象的共同体”(imagined communities),一个既不存在于现代社会、也从未真正存在过、但是却完美地符合了大众想象的“中国”。

金庸武侠小说成功的重要因素之一,是他对中国传统文化的灵活运用——对此我姑且名之为“文化拼盘”。金庸小说中的很多人物都具有很容易就能辨认出来的所谓文化典型性格,比如说威严但是心地慈悲的方丈,相思深重的少女,为了金钱或权力而失去理智的贪婪之徒。小说中的很多副题都和传统的佛教或道教的价值观遥相回应,比如说武功的最高境界往往只是在无意中得来,而不是由于有意识的贪婪追求;一个诚实天真的年轻人,不一定有天生的聪明,甚至在世人眼中可能是憨厚得过了头而近于“痴傻”的,却偏偏能够“得道”;上乘的剑术不在于掌握了所有的招数,而在于到达“无招”的境界——因为任何有形的招数总有被破解的办法,但是没有招数、超越了教派的剑术却无人可以战胜;在一种意识形态和另一种意识形态之间,甚至在善与恶之间,作此是彼非的价值判断是很危险的,因为这种抽象概念之间的争执可能导致狭隘的视界并滋生偏见;归根结底,众生都是受苦者,需要的是广大的同情而不是仇恨。

至于金庸小说中的情节,很多都能令人联想到传统的志怪故事或者明清的笔记小说。此外,还有许多对佛经、道藏、老庄的引用,涉及诗词曲赋、琴棋书画的段落更是俯拾即是。金庸最精彩的作品之一《天龙八部》,题目就来自佛教典故,与贯穿此书的佛教主题相互呼应。

金庸的小说世界是建立在一个清晰完整的道德秩序和行为准则之上的。这个道德秩序的结构是水平的,不是垂直的——因为它关心的是人与人之间的而不是人与神之间的关系。几乎所有的痛苦,除了爱而不得的苦恼以外,都是因为破坏了这些行为准则而引起的。这些行为准则的核心是两个概念:恩与义。

在我看来,金庸的小说主要好在篇幅广大,人文精神。金庸连载武侠,以孜孜不倦,有条不紊的风格,而其笔下的大侠主角,则多博爱心宽。一个个江湖人物,加上较为娴熟的传统底蕴,他的作品就耐看了。

金庸的小说好在前无古人,没有模仿者,剧情与人物是人民所向往的,祟拜的。

1.时代感很强,与当时时代的主要事件,主要思想完美结合。

2.大部分人物都有历史原型有据可查。

3.各类人物刻画细致,棱角分明

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金庸的小说,有着很强的文字功底的。比如《射雕英雄传》里去曲三酒馆那一段,里面的高手角色几乎都到齐了,郭靖和黄蓉在暗室里治疗。外面各种打斗,这一点对人物心理都进行了深刻的描写,运用了戏剧的写法,这种功底使得小说看上去更加精彩。

两位大家的作品,我都喜欢,也都收藏了各种版本。至于这个问题,我只能这样回答。要想知道到底谁的好,还是建议自己去看吧!

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金庸的故事都是背景和主线紧密结合的,比如《倚天屠龙记》中,反元为背景,屠龙刀是一条线,张无忌的成长是一条线。这样结合起来就显得非常协调而精彩。

回答:

金庸的武侠故事都是形成体系,但又不让作者感到腻的。现在很多小说,一个主角就写了几千章的故事,写到最后都毫无亮点。而金庸不同,以射雕三部曲为例,从金人南侵,郭靖开始成为大侠,到神雕里,杨康的儿子杨过成长。后来,郭襄一见杨过误终身,创立了峨眉派,将九阴真经和武穆遗书放到屠龙刀里。这三部可以说是前后照应,是同一个故事的发展,却又形成不同的主角。这就是金庸先生的才华。

这个就仁者见仁智者见智了!反正我是喜欢看古龙的小说。
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这就是现实,郭靖厉害,会老会死。任何一个主角都有谢幕的时候,他不可能永远的绽放光芒。从乔峰到令狐冲,从郭靖到杨过。这些都是生长过程,都是发展过程。像现在的小说,就没有这样的感觉,造不出一个体系。而金庸武侠,早已形成了体系,正如神话体系一样,仿佛这些人物是真实存在的。

原因有很多:1古龙小说的对白直接而又幽默。对白风格可谓是别具一格。我们称之为古龙式对白!

《红楼梦》里囊括了诗词音律建筑和烹饪等多方面。而金庸小说融合的元素也特别多,金庸的小说里有道家精髓,譬如天之道损有余以补不足。金庸小说里有佛家智慧,譬如少林扫地僧的一些经典语录。金庸的小说里写的景色都比较出名,譬如嘉兴的特色小吃,没有经历过是不会写出来的。金庸的小说对历史的掌握也是很明确的,有些部分是以历史改编的,没有历史基础是写不出来的。

2古龙小说的人物描写夸张而又细腻。古龙讲究人如其名。所以古龙小说人物大多会有一个跟他相符的外号。这个外号或与他长相相符,或与他的行事风格相符。古龙擅长把人物的性格特征用非常夸张的手法极其细腻的表达出来。让读者能一下记住他小说里的所有人物!

由此可见,金庸小说之所以受欢迎,是有他的道理的,不是随便就能写好一部小说的,而创造一个小说体系,更是不易。

3古龙小说的剧情简单而又复杂。古龙大多是中篇小说,跟金庸的长篇小说相比,剧情确实要简单许多。但古龙小说又相当复杂,甚至复杂到你中间有一段对话跳过没看到,可能会导致你看不懂之后的剧情发展。因为古龙常常会把一些剧情隐藏在对话中的!这种方式是小说家常用的,但古龙用的最勤最猛,他能猛到一部小说里95%的对话是暗写的剧情!

回答:

4古龙小说集武侠、悬疑、侦探、推理于一身!剧情发展起伏不定、变化莫测。让人看完回味无穷!

不客气的讲,现在的小说,传统小说,较为晦涩难懂,吸引力不够;而网络小说,却过于注重爽点,过于讲究刺激读者的多巴胺效应;一种曲高和寡,但实际上,曲也不高;另一种完全沦陷为小白文了。

回答:

而居中两者兼之,既想要在文彩上获得突破,同时又想在故事吸引力上兼顾的作家,却又处于纠结状态,结果,两者都没做到。

各有千秋

于是,整体读者群,开始怀念武侠小说和言情小说盛行的时代,现在看来,金庸、古龙和梁羽生等前辈,确实做到了两者的统一。

原因如下:

这也自然得出了结果:现在的小说,没有金庸和古龙的作品好看。

作为从小学就开始看武侠小说的我来说,金庸、古龙、梁羽生、温瑞安、司马翎、诸葛青云、卧龙生、黄易、倪匡、墨余生等等,大都涉猎过,金庸的每部小说都读了六遍以上(只有《鸳鸯刀》没看,金庸的作品太少了,看完了就没劲了。)。古龙早期的小说只看过一遍,从《绝代双骄》后的作品至少看了两遍以上。

回答:

在我看来,金庸就像崇山峻岭,而古龙就像涓涓细流。金庸的国学功底是古龙比不了的,从古龙前期模仿金庸就能看的出来,但古龙的情节设置却稍胜一筹。金庸是一座大山,古龙迈不过去,只能另辟蹊径,大量借鉴了推理小说的写法。

“金庸封笔古龙逝 江湖惟有英雄志” ,现在金老也走了。

两人孰优孰劣不好分辨,只能说风格不同。但从流传的广度来说,金庸更为人所知。金庸的作品大部分都改编成电影、电视剧,翻拍过很多次,也为他的小说扩大了知名度。古龙中后期的小说非常风格化,至今没人能拍出他小说的意境,也拍不出来。个人认为王家卫非常适合拍古龙,他的《东邪西毒》虽然是金庸原著,但其中却有古龙的意味。

推荐一个台湾的作家“孙晓”。他的作品非常不错,可惜的是就到现在还没有完本,断更10几年了。不过掉坑里不怪我哈,我也等了十几年了。

两位大家的作品,我都喜欢,也都收藏了各种版本。至于这个问题,我只能这样回答。要想知道到底谁的好,还是建议自己去看吧!

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现在一般的小说,和金、古相比缺少了一些底蕴。

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金、古小说中

答:金庸的小说好看。

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